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Ludwig van Beethoven

(2003/07/16 06:14)
路德维希·范·贝多芬(Ludwig van Beethoven,1770--1827)[德]   越比较越有趣味。我发现贝多芬和莫扎特两位音乐巨人之间还是很可以较量一下各方面异同的。所以我决定反讽一下,照搬《莫扎特》一节的开头来开始我的《贝多芬》一节。 1.神童制造I。 和莫扎特相比,贝多芬同样出生在音乐世家——莫父和贝父都是宫廷乐师;但是作为培养神童极为重要的一点:小贝跟小莫的童年比起来太不幸了。莫扎特有着一个慈爱的父亲,小莫的练琴时间愉快而安静;而渴望培养出神童的贝父则大多数时间都处于醉酒状态,他常把小贝拽到键盘那里,让他不分昼夜地痛苦一练就是几个小时,每当弹错的时候都打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去的声音。我想这是造成日后莫扎特的音乐里充满美妙和宁静,而贝多芬的音乐里充满暴力和挣扎的重要原因…… 2.神童制造II。 为了更多地展现小莫扎特的神奇,老莫爸爸带着六岁的儿子开始巡演欧洲,所到之处观众受到强烈刺激,从此莫扎特终生被认定是外星来的天才;为了使小贝多芬看上去像一个神童,老贝爸爸谎报了小贝的年龄,当他八岁时,把他带出去当做六岁的孩子开音乐会。可是即使这样超龄,小贝还算不错的演奏水平还是不足以令观众轰动——虽然已经很够让家乡人尊敬他了……神童都是天生的而不是制造出来的。尽管费了很多事——改户口出生年月啦请家庭教师补课啦搞商业炒作包装啦,老贝爸爸终究没有能够把他的儿子制造成另一个年轻的莫扎特。这个故事是不是对当代望子成龙的年轻父母们很有启示呢? 3.莫扎特认可贝多芬。 我认为贝多芬的音乐天才,是从被天才莫扎特真心赞赏那一刻开始被大家认可的。在贝多芬十几岁的时候,他头一次访问维也纳,为他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特照例给了这个小孩客套而虚伪的称赞;但是贝多芬对这些敷衍非常不满,于是他要求莫扎特给他一个主题,然后他在它上面倾注着感情和天才加以即兴变奏。终于莫扎特被打动了,他下了一个慎重而无比正确的预言:“注意这位年轻人,有一天全世界都会听到他!”像莫扎特这样出类拔萃的早熟天才、而成年后又卓然成家的大师,目前在艺术界还没有第二个;而贝多芬让我钦佩之处在于:虽然他早慧程度不够突出,但是他的努力使他日后终于成了“乐圣”;“贝多芬”在我们当代的名气比“莫扎特”还要响亮。 4.婚姻的梦想。 贝多芬在事业上奋斗不息,但是他的家庭生活自始至终都是悲惨的:他从来没结过婚。贝多芬拜访莫扎特那次到维也纳时,他向自己的老乡,歌手玛格戴林娜·威尔曼求婚,然而女子无比直接地拒绝了他,她觉得贝多芬“太丑了”。伤自尊啊!!!换成今天脆弱的各位男生不知道早已经羞愤自杀自残多少次了。但是贝多芬不愧是号称“我要扼住命运咽喉”的坚强的贝多芬,从那以后他毫不气馁,先后又爱上过好几位贵族女子——有着可爱的名字的可爱女子——他用音乐向她们倾诉他的心情,比如流传到今天已经滥调了的《献给爱丽丝》什么的。但显然爱丽丝及以她为代表的各位小姐都显得头脑异常清醒而举止优雅干脆——她们接受才子贝多芬的音乐而拒绝丑鬼贝多芬的爱。我们今天能常听常陶醉于《献给爱丽丝》这样的浪漫抒情小调,实在要感谢爱丽丝小姐没有在铁石心肠下撕掉这份伟大的乐谱,也没有心肠一软从此让乐曲变成《献给我的老婆爱丽丝·贝多芬》这样的俗名。 5.时代的巨人。 我认为上帝是公平的:造就音乐巨人的同时往往很吝于赐给他们足够的实际身高。了结一桩在《莫扎特》一节里留下的伏笔——在此公布几位大师的身高:莫扎特1米64,贝多芬1 米66,瓦格纳1米65,斯特拉文斯基1米68,勋伯格1米66。这些都是我们景仰的“时代的巨人”。所以各位实在不要去指责上面说到的几位小姐太绝情,她们又没有义务当慈善家,谁不讲个优生优育啊……此外各位请看前面贝多芬的头像,注意了——这才是正解,知道丑了吧(我手里还有贝像的更丑版本,实在不好意思示众) 6.激情音乐。 弗洛伊德心理学说里这一条我一直都很欣赏:人成年后暴躁冲动的性格源自于他幼年时代的心理伤害和青少年时代的情爱缺失,用来解释贝多芬激情的音乐和他冲动的性格简直堪称完美。海顿的音乐听起来催人入睡(在《惊愕交响曲》里海顿再把你吓醒,还记得吗?),莫扎特的音乐听起来飘飘欲仙,而贝多芬的音乐听起来则心惊肉跳。其最为有名的《第5交响曲(命运)》,就是一开头就“梆梆梆梆!”那个,历代听众有如下评论: 音乐家柏辽兹——这是奥赛罗听信谗言,误认为老婆与人私通时的可怕暴怒; 音乐家舒曼——怎么听它对你总是有一股不变的威力,总让人感到惊恐; 文学家歌德——这简直要把房子震坍…… 拿破仑的卫兵无名氏——皇上来了!!! 7.冲动性格。 人如其乐,贝多芬一辈子的暴脾气和冲动性格得罪人无数。 对长辈——海顿老爸爸脾气和蔼、并且和晚辈莫扎特亲近得异常暧昧,然而一跟晚辈贝多芬相处,居然会吵得天翻地覆。 对贵族——某次贝多芬给贵族奏乐,贵族们听得不专心,于是贝氏立马停奏,当面怒曰:我简直在对猪弹琴!贵族们:……。 对房东——这个故事各位大概都听说过,说是贝多芬刻苦弹琴,常常弹到手指发烫(我记得大概在影片《海上钢琴师》里那个主角疯狂弹完后,琴键边放的烟头都烫得燃了起来,那太夸张了),于是就拼命沾水让手指冷却,把水甩得满木地板都是,然后一滴滴渗下楼去;不过该故事还有另一个版本,说是贝多芬用水冷却的不是手指,而是整颗发烫的头,想必其奔放姿势大概应和今天的大学男生在水房裸身冲凉无异,这些水当然毫无疑问会全部迅速透过木地板。想象一下当时楼下的房东和房客的抓狂指数吧! 8.耳聋。 这是贝多芬一生悲剧中最大的一个。贝多芬确认到他正在一天天聋下去的同时,理所当然地脾气也一天天坏下去。在那个年代,助听器的简陋,使得它连同耳朵,统统都只能是贝多芬的摆设,唯一不是摆设的就是一个谈话本,和台湾电影《悲情城市》里帅哥聋子梁朝伟用的那款相似。然而辞不达意的时候很多,于是贝多芬经常怀疑所有人都陷害他。好在贝多芬的朋友就是他周围的人中最后剩下的那些怎么得罪都不生气的人,在这些宝贵的朋友支持下,贝多芬没有走向精神崩溃,而且出现了反弹。他在晚年完全的无声世界里写出了人类历史上罕见地辉煌的《第9交响曲(合唱)》(著名唱段“欢乐颂”就出自其中第4乐章),这种境界很像我国伟大的思想家老子所描述的“大音希声”的状态。 9.贝多芬之死。 这是贝多芬一生悲剧中最后的一个。说来奇怪,一辈子给我们“铁汉光棍”形象的贝多芬居然源于一个温情脉脉的家庭事件而死掉。老年的贝多芬十分珍视他的侄子,一心想把这个小青年带正派带成熟;但是小青年相当不让他叔叔省心。在一次寻找他那游走街头的不争气侄子的行动中,贝多芬淋了一身的雨,随后这一把疲惫而伤心的老骨头就一发不可收拾地垮掉了。临死前贝多芬还在期待着侄子将来成大器,多感人的家庭亲情啊! 10. 一个时代的开创。 毫无疑问,贝多芬开创了一个时代——从他开始,音乐家里不管哪个神仙妖怪,再也写不出超过9首交响曲。 贝多芬死后一年,奥地利作曲家舒伯特写下了自己的第9交响曲;这时舒伯特才31岁,看来这辈子写个二三十首是不成问题的——结果同年11月一下就一命呜呼了。 捷克作曲家德沃夏克写完名噪一时的《第9交响曲(致新大陆)》(姜文主演的电视剧《北京人在纽约》里片头、片尾、片中的旋律化用了《致新大陆》里的很多音乐片断),就彻底退出了交响乐的创作,之后在生命的最后十几年愣是没有凑出第10部交响曲。 美籍德裔作曲家马勒深知“9”的魔咒的厉害,于是在忍不住手痒痒准备写《第9交响曲》时专门避免取名为“第9”,而改称这部大作叫《大地之歌》;结果上帝慧眼,识破了这不过是个化名的马甲,结果《大地之歌》成了马勒的绝笔。 “9”的魔咒直到20世纪后半期才由苏联作曲家肖斯塔科维奇打破,他活着写到了第13号交响曲。——不过在我看来后来几号交响曲简直鬼哭狼嚎,完全不成调(因此称为“无调性音乐”);肖氏籍此深沉地抒发内心情感,抽象地影射苏联当局,巧妙地逃避“9”的魔咒:这几个目的都成功地达到了。当然,“9”的魔咒的失效,我想还有时代的大背景因素:到了20世纪70年代,贝多芬开创的时代早已式微下去了;1977年电声乐曲《天狼星》的诞生,更是强化了我们时代自二战以后的“新音乐”的特性。 --                          祈求上天赐予我平静的心,                             接受不可改变的事;                           给我勇气,                             改变可以改变的事;                           并赐予我,                             分辨这两者的智慧。

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